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    渴涩生动的墨法。这一墨法的艺术效果与颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感恰好达到了高度的和谐一致。此稿渴笔较多,且墨色浓重而枯涩。这与颜真卿书写时所使用的工具(短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸)有关。而此帖真迹中,所有的渴笔和牵带的地方都历历可见,能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙,对于学习行草有很大的益处,颜真卿书法欣赏

一、用笔丰富。方笔、圆笔、露锋、藏锋、提笔、按笔、挫笔、翻笔、顿笔、绞转等笔法在此帖中发挥得淋漓尽致。行笔推、拉、捻、转,时快时慢,时轻时重,笔画之间相互呼应,相互拉扯,相互较劲,相互抵制,制造矛盾,解决矛盾。借助笔的弹性和手腕的力量,借力发力,干脆利落,直抒胸臆,力透纸背。

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2.重心斜角连线

感谢大师兄的邀请,我从几方面来回答:

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  《跋》 元鲜于枢   唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》,天下行书第二。余家法书第一。

        二、开张自然的结体章法。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格,变为宽绰、自然疏朗的结体,点画外拓,弧形相向,顾盼呼应,形散而神敛。字间行气,随情而变,不计工拙,无意尤佳,圈点涂改随处可见。在不衫不履的挥写中,生动多变。可以强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿感情的起伏和渲泄。行笔忽慢忽快,时疾时徐,欲行复止。字与字上牵下连,似断还连,或萦带娴熟,或断笔狠重;或细筋盘行,或铺毫直下,可谓跌宕多姿,奇趣横生。集结处不拥挤,疏朗处不空乏,可谓疏可走马,密不透风,深得“计白当黑”之意趣。行与行之间,则左冲右突,欹正相生,或纽结粘连,或戛然而断,一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行,由行变草,迅疾奔放,一泻而下,大有江河决堤的磅礴气势。至十八行“呜呼哀哉”,前三字连绵而出,昭示悲痛之情已达极点。从第十九行至篇末,仿佛再度掀起风暴,其愤难抑,其情难诉。写到“首榇”两字时,前后左右写了又改,改了又写,仿佛置身于情感旋风之中。长歌当哭,泣血哀恸,一直至末行“呜呼哀哉尚飨”,令人触目惊心,撼魂震魄。

问题:为什么把颜真卿的《祭侄文稿》誉为“天下第二行书”?该怎样欣赏这幅作品?

三、《争座位帖》

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《争座位帖》书于广德二年,也就是公元764年,距离《祭侄文稿》已过去6年,颜真卿55岁了。

颜真卿与尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的书信手稿。相传有七页纸,大约64行。信中直指谪郭英乂在两次隆重的集会上藐视礼仪,谄媚宦官鱼朝恩,以致礼遇高于六部尚书之事,抬高宦官的座次。

鱼朝恩在当时大权在握、骄横跋扈,是让朝野为之侧目的人物,颜真卿痛斥责他嚣张气焰,奋笔直书,通篇刚烈之气跃然纸上。 迄今一千余年,读之莫不令人肃然起敬。全文内容大义凛然,维护朝廷纲纪,铿锵有力,忠义之气贯穿字里行间。

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书法随意自如,然而又裹挟风雨于空中,横斜曲直相联飞动,米芾曾说《争座位帖》是颜鲁公第一行书,后世也有评论,说此篇诡形异状,得于意外,为颜真卿行书第一书。

苏轼曾于北宋长安氏处见真迹赞曰:“此比公他书犹为奇特,信手自书,动有姿态。”

全篇书意不在字句,完全跳脱出法度之约束,肃然之气出于绳墨之外,有着魏晋以来风流气骨,被推为神品。

总之,两篇行书作品,都得笔神妙,是颜鲁公直抒胸臆之神品,从其中能获得不同的养分,今天的回答就到这,下次见。

回答:

颜体行书特点:

化篆隶高古之法入行书,创造了与盛唐相应的新书风及新体势。自然雄健,博大壮美,气骨森然、奔放挺拔,真情流露。其中的《祭侄文稿》又称《祭侄季明文稿》,乃颜真卿悲愤交加、情难自禁时作的祭侄文,虽作品中错桀之处不少,时见涂抹。但通篇凝重峻涩、神采飞扬,笔法圆润雄奇,姿态横生,纯粹自然,妙处连连。其中情感波澜起伏,时而沉郁痛楚,声泪俱下;时而低回掩抑,痛彻心肝,真真是一篇动人心魄的悲愤之作。故元人鲜于枢认为:此帖仅次于王羲之《兰亭集序》,评为“天下第二行书”,这一评论,也为历代书家公举。颜真卿行书还有《潮州帖》,乃颜公任湖州刺史时,湖州遭水灾平静后所作。《潮州帖》笔法侧媚多姿,字法圆转连绵、丰丽灵动,墨色华润光亮,由章法井然纸上可见颜公当时的安然心境矣!再看他的《刘中使帖》,此帖又称《瀛州帖》,约写于唐大历十年(775),为颜真卿得到打败安禄山叛军的消息后,(因其侄颜季明皆因安史之乱而惨死,而悲愤作《祭侄文》)大喜若狂(个中当有与杜甫《闻官军收河南河北》诗所描述的“漫卷诗书喜欲狂”一样的狂喜情状。),于是奋笔疾书而成这《刘中使帖》。该帖:运笔古劲酣畅而不露锋芒,结字跌宕多姿而熟合规矩。帖中“耳”字结束那笔拖长竟占了一行,其欣慰之情,由此溢于笔端矣!后面21字线条遒逸联绵,更见激情不绝。故明代书家董其昌称《瀛州帖》:郁屈瑰奇,于“二王”法外别生异趣。

总之,颜真卿行书就如他的颜楷一样,以“筋”取胜,兼收汉隶及魏碑笔势,再以篆籀行书,化瘦硬入丰腴,改“二王”阴柔秀美转雄浑宽博而气势更为恢宏,骨力更为遒劲,风格凛然气概,终成万世典范!

回答:

本人觉得颜体书法;无论行;楷;皆具端庄大气运势有方;遒劲有力入木三分的特点;在庄严肃穆的大型场合;如果有一颜体书法在堂;定会给与会者内心踏实而庄重的感觉;

回答:

颜真卿的行书是正人君子,修身齐家治国的仁人志士,做官为民为君的一位忠志之士时心迹。无絲毫的浮躁与妍奇,“有斐君子,如切如磋,如琢如磨”,如觉似一位德高哲深的长者坐在堂中桌左与对话者既交心又道理,不激不励,情理并茂。

回答:

颜真卿行书作品有《祭伯父文稿》、《争座位帖》、《祭侄稿》等,其中以《祭侄稿》最为著名,被誉为“天下第二行书”,历代书家都给予极高的评价。

祭侄稿在用笔上融入了篆籀笔字,转折多用圆笔提笔转换,收笔处处回锋,点画形态各异,结体宽博外拓,外紧内松。章法上疏宻对比强烈,字大小参差,通篇曲折离奇,浑厚遒劲。

回答:

与以前二王的秀美相比,颜书开大气纵横之先河,男性粗犷大气之美力压女性的柔美……

回答:

书之妙道,神采为上,形质次之,通俗的说,古人学书,笔法技术是一脉相承的,然而能做到寄情于书,就完全超越了单纯的技术层面了,王羲之的兰亭集序是欢畅悠闲之余慨叹人生的,纯属闲情雅致。颜真卿的书法大多是悲愤激昂,一腔热血,充满庙堂之气。苏东坡的寒食帖又是凄凉寂寞的。虽说文以载道道有异,然而寄情于书亦相通,能从古人书法作品中寻情探道,才是现代人传承艺术的意义所在,而单纯的探讨书家的技法未免狭隘。

颜真卿书法欣赏【祭侄文稿】一

  安禄山闻河北有变,派史思明回兵常山。颜杲卿孤军奋战,苦战三日,粮尽矢绝,城破被俘。颜季明等被杀头,颜氏家族死者三十余人。颜杲卿被押解至洛阳,英勇不屈,先被断一足,凌迟处死。直到乾元元年(公元758年)五月,颜杲卿才被朝廷追赠太子太保,溢“忠节”。颜真卿时任蒲州太守,听到这个消息以后,即派杲卿长子颜泉明到常山、洛阳寻找季明、杲卿遗骸——只得到季明头部和杲卿部分尸骨,为了暂时安葬这些尸骨,颜真卿写下了这篇祭侄文草稿。

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博发娱乐场官网最全网站 6 这个章法同列字重心的垂纵向连线,竟然与兰亭序几乎一模一样(不信你可以自己去测试),上部基本一条线,最后几个字的重心微移。

同类案例1:

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与兰亭的纵向重心章法的规律,是不是一样?

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拉个单列,看的更清楚!

同类案例2:

博发娱乐场官网最全网站 9事实上,怀素自叙帖,也与此规律相一致。

《争座位帖》又称《与郭仆射书》,在用笔上有强烈的篆籀笔意,多中锋,笔法劲挺有力,也是非常典型的“屋漏痕”。字数较多,可以作为创作的集字工具。但与《祭侄文稿》相比,其中的笔法变化较少,较为单一,显得整篇字帖都略为平稳,给人的感觉就是厚重。
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问题:《祭侄文稿》全称《祭侄季明文稿》,为中国书法史上三大行书书法帖之一,号称“天下第二行书”,系中华十大传世名帖之一。n颜真卿的《祭侄文稿》好在哪?n维乾元元年。岁次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三(从父涂去)。叔银青光禄(脱大字)夫使持节蒲州诸军事。蒲州刺史。上轻车都尉。丹阳县开国侯真卿。以清酌庶羞。祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生。夙标幼德。宗庙瑚璉。阶庭兰玉。(方凭积善涂去)。每慰人心。方期戩穀。何图逆贼开衅。称兵犯顺。尔父竭诚。(□制涂去改被胁再涂去)。常山作郡。余时受命。亦在平原。仁兄爱我。(恐涂去)。俾尔传言。尔既归止。爰开土门。土门既开。凶威大蹙。(贼臣拥眾不救涂去)。贼臣不(拥涂去)救。孤城围逼。父(擒涂去)。陷子死。巢倾卵覆。天不悔祸。谁為荼毒。念尔遘残。百身何赎。呜乎哀哉。吾承天泽。移牧河关。(河东近涂去)。泉明(尔之涂去)比者。再陷常山。(提涂去)。携尔首櫬。及兹同还。(亦自常山涂去)。抚念摧切。震悼心顏。方俟远日。(涂去二字不辨)。卜(再涂去一字不可辨)。尔幽宅。(抚涂去)。魂而有知。无嗟久客。呜呼哀哉尚饗。 u003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003E《祭侄季明文稿》释义

        这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时,挺身而出,坚决抵抗,以致“父陷子死,巢倾卵覆”、取义成仁之事。季明为杲卿第三子,真卿堂侄。其父与真卿共同讨伐安禄山叛乱时,他往返于常山、平原之间,传递消息,使两郡联结,共同效忠王室。其后常山郡失陷,季明横遭杀戮,归葬时仅存头颅。颜真卿援笔作文之际,悲愤交加,情不自禁,一气呵成此稿。

这文章毁誉参半!懂的人自然懂,不懂的人口水也多的惊人!

看到好多人居然喷祭侄稿?!我就不说什么历史背景,也不讨论书法至情至性,也不谈折钗股、屋漏痕笔法,也不谈墨法,这些大家都谈过,那么,我就只谈章法。

有人说祭侄稿作品凌乱,我的观点是:祭侄稿的章法,半丝都不乱!(想要喷,看完全文再喷)

我简单从章法层面,与大家做个分享,希望除了人文感性层面之外,有助于大家从理性的技术层面去欣赏。

(注意,颜真卿在激愤状态下,居然保持了近乎完美的章法,我仔细分析过了,包括尾部涂改的部分,章法上也不愈矩。)

谢谢邀请。颜真卿的行书,总体上的感觉,是大气厚重,,用笔沉稳,富有思想,充满感情。祭侄文稿被誉为天下第二行书,在悲愤之下,焦墨渴笔,如泣似诉,声音都沙哑了,还在控诉安禄山的罪行。、圆转遒劲的篆籀笔法。即以圆笔中锋为主,藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍穆,如黄钟大吕;细劲处筋骨凝练,如金风秋鹰;转折处,或化繁为简、遒丽自然,或杀笔狠重,戛然而止;连绵处,笔圆意赅,痛快淋漓,似大河直下,一泻千里。颜真卿争座位碑同样在用笔、结体、布局上率意自然而富于变化的,加上用笔具有篆书的特点,以中锋、藏锋为主,很少露锋,线条圆转遒劲,在浑厚雄伟中又带有灵巧,显出一种“沉郁顿挫”的郁勃之气来。湖州贴虽然有人说是米黼所作,从湖字,常字看的确与米黼特点相似,但从凑字,年字等看,米书中似乎找不到类似的笔意,因此我还是觉得属于颜真卿所作,米黼中的一些笔法或许正是出自鲁公。这幅字如大江奔流,气势磅礴,用笔仍然是以中锋为主,在环绕的壁画里调锋自然生动,不激不厉,富有揉劲,趣味横生。总之颜真卿的行书以沉稳厚重,朴拙大方为主基调,具有篆籀味。结体布局自然富有变化。

    圆转遒劲的篆籀笔法。此稿厚重处浑朴苍穆,如黄钟大吕;细劲处筋骨凝练,如金风秋鹰;转折处,或化繁为简、遒丽自然,或杀笔狠重,戛然而止;连绵处,笔圆意赅,痛快淋漓,似大河直下,一泻千里。即以圆笔中锋为主,藏锋出之,颜真卿书法欣赏

《祭侄文稿》是用真情实感浇灌出来的盖世杰作,是心灵的奏鸣曲,是悲愤之极的心声,是血和泪凝聚成的不朽精神。其技法主要表现在:

        一、圆转遒劲的篆籀笔法。即以圆笔中锋为主,藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍穆,如黄钟大吕;细劲处筋骨凝练,如金风秋鹰;转折处,或化繁为简、遒丽自然,或杀笔狠重,戛然而止;连绵处,笔圆意赅,痛快淋漓,似大河直下,一泻千里。

3.次列次字的均距辐射:

谢谢邀请!在这里就不对颜真卿的生平简介再重复了,大家可以直接去百度科普。颜真卿的书法以雄强为主,曾学法于张旭,但并未得张旭草书的精髓。其中以楷书为主,楷书中的许多法帖也被奉为圭臬,例如《颜勤礼碑》、《麻姑山仙坛记》等。在行书方面,颜鲁公以篆籀入行书,笔画中常有屋漏痕的感觉,但传世作品较少,其中以三稿《祭侄文稿》、《祭伯父稿》、《争座位帖》最具代表性。至于《湖州帖》、《刘中使帖》中无论是用笔、字形都完全和三稿不同,却和南宋米芾的书风有很多契合之处,因此被历代书家鉴为米芾伪托鲁公之名而作。
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    开张自然的结体章法。字与字上牵下连,似断还连,或萦带娴熟,或断笔狠重;或细筋盘行,或铺毫直下,可谓跌宕多姿,奇趣横生。集结处不拥挤,疏朗处不空乏,可谓疏可走马,密不透风,深得“计白当黑”之意趣。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格,变为宽绰、自然疏朗的结体,点画外拓,弧形相向,顾盼呼应,形散而神敛。字间行气,随情而变,不计工拙,无意尤佳,圈点涂改随处可见。行笔忽慢忽快,时疾时徐,欲行复止。行与行之间,则左冲右突,欹正相生,或纽结粘连,或戛然而断,一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行,由行变草,迅疾奔放,一泻而下,大有江河决堤的磅礴气势。

回答:

        以情感人,是人人通晓的艺术诀窍,书法创作尤以情真思深为极致,撼动读者心灵的妙笔必系于真情,神高韻远的境界必成于深思。所谓艺术价值的创造,即是指在一般形式中包含了普通结构所无法包含的独立存在。它既是物质的存在,又是人格的存在。体现在书法创作中,往往是其它东西所不能替代的一次性获得。《祭侄稿》正是这样的作品。它是特殊感情支配下的唯一形式存在。在这里起决定作用的是真挚的感情和激越的情绪,它好像划破夜空的一道闪电,一闪即逝,不可复得。

我的观点很冲:

如果有人说祭侄稿这作品乱,那么,我敢断定他是不懂章法的!

以下用事实说话吧——

在学习颜体行书的过程中,要注意是藏锋,将笔锋内藏,显得更加含蓄有力,这也是和二王行草不一样的地方。颜体行书对线条质量要求较高,需要找到笔与纸的摩擦点,将笔墨刹入到纸中,如此才能将线条变得更立体、浑厚,这也是篆籀一脉行书比二王行草学习难度大的原因。以上所答希望对大家能有帮助,也希望能和更多的朋友互相交流。

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